'El libro de la vida': ¡Qu√© viva M√©xico!


Sinopsis
Manolo es un conflictivo y so√Īador h√©roe que emprende una √©pica aventura a trav√©s de mundos m√°gicos, m√≠ticos y llenos de maravillas con el doble objetivo de reunirse con su √ļnico y verdadero amor y proteger a su pueblo

Ficha Técnica
Título original: The book of life
País: USA
A√Īo: 2014
Duración: 95 min
Género: Animación, comedia
Dirección: Jorge R. Gutierrez
 Doblaje original: Channing Tatum, Zoe Saldana, Danny Trejo, Ron Perlman, Christina Applegate, Diego Luna, Ice Cube, Hector Elizondo, Ana de la Reguera
Guión: Jorge Gutierrez y Douglas Langdale
Producción: Guillermo del Toro, Aaron Berger, Brad Booker, Carina Schulze y Aron Warner
M√ļsica: Gustavo Santaolalla
Montaje: Ahren Shaw



Crítica
“El libro de la vida” comienza con unos ni√Īos norteamericanos que acuden con pocas ganas a un museo, donde una azafata les recibe para ense√Īarles la sala dedicada a M√©xico. All√≠ la azafata les contar√° la disputa por el amor de una bella joven entre un joven torero que aspira a ser cantante y un h√©roe local cuyas medallas dan buena prueba de su valent√≠a, mientras La Muerte y Xibalba se apuestan entre s√≠ sus respectivos reinos, la Tierra de los Recordados y la Tierra de los Olvidados, en funci√≥n de quien consiga casarse con la chica.

Con esta breve sinopsis, que prácticamente se nos desvela durante los diez primeros minutos de la cinta, el debutante Jorge R. Gutiérrez viene a resumir a su vez el espíritu del que supone su puesta de largo en la animación. Su debut no pretende más que acercar la cultura y folclore mexicanos del sur al norte en particular, y en ese sentido se convierte en un escaparate que consigue estrechar lazos entre culturas tan cercanas geográficamente, pero alejadas en su idiosincrasia.

Su propuesta acierta no sólo en contarnos las tradiciones de todo un pueblo y todo lo relativo a una celebración como el Día de los Muertos, sino que a la vez da en el clavo al reírse de todos los tópicos de los gringos hacia los mexicanos, así como al poner en tela de juicio, que no condenándolas, algunas de las características fundamentales de algunos de estos acervos, como la tauromaquia. Sin embargo, comete el gran error de confundir el acercar la cultura a Estados Unidos con americanizarla, utilizando gags más propios de una propuesta que pretende abrirse un hueco entre audiencias más amplias y se olvida de que es más importante contentar a unas más modestas. Una americanización que también se evidencia en su propia banda sonora, donde encontramos versiones de éxitos del rock en anglosajón de Elvis Presley o Radiohead al más puro estilo pop, algunas cantadas por sus propios personajes.

Lo que acusa esta pel√≠cula es pura falta de identidad personal. Pod√≠a funcionar perfectamente gracias a su trama, sus personajes y la lecci√≥n que da sobre el peso del legado, de crear nuestra propia historia y no vivir siempre a la sombra de nuestro apellido, sin necesidad de todos esos intentos de empaquetarla y venderla a un p√ļblico adicto a los productos basura. Y es algo curioso considerando que su productor es Guillermo del Toro, un cineasta que ha sabido confeccionar un cine fronterizo, encontrando el perfecto equilibrio en su filmograf√≠a entre sus ra√≠ces culturales y el cine mainstream.

Sin embargo, la propuesta de Guti√©rrez compensa este grave defecto con una puesta en escena espectacular, un sentido del ritmo que la hace tremendamente entretenida y una animaci√≥n de primer nivel. La historia protagonizada por estos mu√Īecos de madera animados digitalmente divertir√° a espectadores de todas las edades, pero es menos abanderada de la cultura mexicana de lo que ella misma cree ser.

NOTA: 6 sobre 10

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ESCRITO POR Gerardo Medina Pérez

Colaborador de Much Cine. Devorador empedernido de joyas, algunas no muy relucientes, del séptimo arte. Lo mismo me puede gustar El padrino que Payasos asesinos del espacio exterior

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