'Autómata': El robot que bajó del árbol


Sinopsis:
En un futuro no lejano, en el que el planeta Tierra sufre una creciente desertizaci√≥n y vivimos servidos por robots, Jacq Vaucan (Antonio Banderas), un agente de seguros de una compa√Ī√≠a de rob√≥tica, investiga un caso en apariencia rutinario cuando un robot es enviado a la morgue y se descubre que se ha modificado a s√≠ mismo, hecho que proh√≠ben los protocolos que tienen instalados los aut√≥matas

Ficha Técnica:
Direcci√≥n: Gabe Ib√°√Īez
Pa√≠ses: Bulgaria y Espa√Īa
A√Īo: 2014
Duración: 110 min
Género: Ciencia-ficción, thriller
Interpretaci√≥n: Antonio Banderas, Dylan McDermott, Melanie Griffith, Birgitte Hjort S√łrensen, Robert Forster
Gui√≥n: Gabe Ib√°√Īez, Igor Legarreta G√≥mez y Javier S√°nchez Donate
Producción: Danny Lerner, Les Weldon, Antonio Banderas y Sandra Hermida
M√ļsica: Zacar√≠as M. de la Riva
Fotografía: Alejandro Martínez
Montaje: Sergio Rozas
Dise√Īo de producci√≥n: Patrick Salvador
Vestuario: Armaveni Stoyanova
Estreno en Espa√Īa: 23 Enero 2015


Crítica:
Treinta a√Īos hacia el futuro. La superficie terrestre se ha convertido en un interminable desierto radiactivo. Poco m√°s del 99% de la poblaci√≥n mundial ha sobrevivido, y los que lo han conseguido malviven en el interior de una ciudad atendida por aut√≥matas proporcionados por la Corporaci√≥n Roc. Dos protocolos dominan la conducta de los robots: primero, un robot no puede causar da√Īo a un ser humano, y segundo, un robot no puede modificarse a s√≠ mismo. Pero esta √ļltima ley se ver√° peligrosamente cuestionada cuando un robot modificado por dentro llega a la morgue. O se ha modificado a s√≠ mismo, o existe un relojero que est√° modificando las m√°quinas.

Durante sus primeros compases, “Aut√≥mata” desprende cierto aroma a “Blade Runner” por la presentaci√≥n de la atm√≥sfera en la que se desenvuelve, su propia tem√°tica y hasta el look –chubasquero anti radiaci√≥n incluido- que visten los agentes de la corporaci√≥n. Y los protocolos por el que se rigen los robots condensan los postulados de Asimov. Las referencias de las que bebe son claras, y “Aut√≥mata” recoge grandes ideas durante la primera mitad de su metraje, la mejor balanceada del conjunto, ofreciendo un thriller de ciencia-ficci√≥n que consigue captar cierto inter√©s y nivel de suspense, aunque haya que aguantar el sint√©tico rostro de Melanie Griffith o a ese personaje tan mal trazado que es el interpretado por Dylan McDermott, una especie de villano que merec√≠a estar mejor definido.

Pero durante la segunda mitad, sus ideas se aturullan y pierden peso y relevancia. La trama alterna de forma paralela escenas en el desierto con los robots, quiz√° las m√°s humanas e interesantes, con sopor√≠feras secuencias corporativas de despacho protagonizadas por personajes tan insulsos e in√ļtiles para el desarrollo como el de Robert Forster. Y aunque el tramo final intenta imprimir algo de acci√≥n al conjunto, sus ambiciosas ideas hace ya una hora que quedaron bien plasmadas y ya se han vuelto algo redundantes y repetitivas. El film se empe√Īa en reincidir en ellas una y otra vez, pero sin dirigirlas a ninguna parte.

Y es una pena, porque insisto, sus ideas son enormes. No originales, ya que la tem√°tica del robot que toma conciencia de su existencia y decide bajar del √°rbol, as√≠ como el principio del fin de nuestro status como especie dominante del planeta, ya ha sido explotada con anterioridad en el cine. El problema es lo que rodea a dichas ideas, la historia en la que se desenvuelven, y el mal rumbo que toman hasta resultar reiterativas. Y una mayor pena da que la factura final del producto, pese a ciertos efectos digitales poco logrados –los planos generales de la ciudad o la persecuci√≥n nocturna en el desierto-, resulta de lo m√°s convincente, que Banderas lleva con dignidad el peso de la narraci√≥n, o que Gabe Ib√°√Īez confirma que es un director con pulso visual, pero que merece un libreto mejor. Quiz√° la propuesta habr√≠a mejorado de haber combinado sus grandiosos temas con una mayor dosis de entretenimiento y acci√≥n antes que apostar por la ciencia-ficci√≥n existencialista. Pero lo que ha quedado finalmente es un soso ejercicio de prometedoras reflexiones, pero incapacidad para evolucionar y bajarse del √°rbol.

NOTA: 3.5 sobre 10

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ESCRITO POR Gerardo Medina Pérez

Colaborador de Much Cine. Devorador empedernido de joyas, algunas no muy relucientes, del séptimo arte. Lo mismo me puede gustar El padrino que Payasos asesinos del espacio exterior

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